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末日後的未來世界,一群遭受到記憶抹去的少年,被一個未知的組織送至一處「迷宮幽地」的空間,而每隔三十天,神秘的電梯就會送來新的少年,每個隔週則會送上衣物、食物與其他必需品,迷宮的石牆則固定於每日的早晨開啟,到了晚上就會關閉。為了逃出這個無解的監獄迷宮,這群少年便團結起來,試圖找出謎團並破解這個圍困他們的迷宮,在他們還來不及找出解答之時,電梯不尋常地啟動竟然送來一位女孩,這女孩卻也是最後一位進入迷宮的成員,並且啟動了末日開關;他們必須謀畫計策逃出這座詭譎迷宮。 

20世紀福斯影業青少年小說改編電影全新生力軍,敵托邦與青少年小說大行其道,好萊塢各大片商不落《飢餓遊戲》《分歧者》《暮光之城》等賣座系列人後,紛紛積極培植極具發展系列作潛力的搖錢樹,準備搶攻市場,迎戰票房廝殺。經過兩部難看的《波西傑克森》之後,福斯仍在青少年小說題材上持續開發,改變策劃方針,而奇幻小說家詹姆士達許納的同名暢銷作便成了福斯力捧的新寵兒;拋開先前《波西傑克森》弱智的奇幻兒童劇路線,改以蒼蠅王式的嚴酷遊戲格局,這回福斯是否押對寶,就看票房的後勢漲幅囉。

電影原書為三部曲形式,本集是建立基礎的開宗首部曲,續作的誕生想知也是必然,而福斯似乎對整體的票房收益信心滿滿,二部曲的製作時程據說也開拍在即。執掌本片的年輕導演威斯柏本為視覺特效出身,在接下《移動迷宮》之前僅有幾部短片的導演資歷,但雖是首部長片,緊湊呼吸的不安和其調度功力都表現相當出色;片中的主角群狄倫歐布萊恩、威爾普爾特等人全清一色新生代,唯一最叫得出名字的金獎提名女星派翠西亞克拉森則僅在片尾現身,替首部曲埋下「待續」的吊胃伏筆,知名演員如此鮮少的陣容編排,以青少年小說改編電影來說還真是非常罕見。

一開場,電影就馬上讓你進入狀況,沒有太多的鋪陳,沒有得到太多的劇情資訊,一切都讓你置身於和主角湯瑪士同樣的「Where I am」處境當中,湯瑪士就如同那些同類型青少年小說中的「被選中之人」,背負宿命,來歷神秘,充滿好奇和擁有一顆勇於突破框架的無畏之心,帶領跟隨者們衝出困境,尋找迷宮外真正的自由。青少年小說的一大魅力和精隨在於對眾角色的豐富描寫及彼此之間的情感建立,只要做到這點讓觀眾和讀者產生共鳴,這部作品基本上就已經成功了一大半,《移動迷宮》雖然首集在這部分的刻畫不算特別出眾,但已具備其該有的魅力要素。

迷宮幽地裡生存的男孩們形成了一個微型社會,他們建立秩序,分配各自工作,也存在著統治階級,才剛來到幽地不久的湯瑪士,急欲逃出迷宮的冒險慾望比誰都強,總想打破規則,尋找出路,有些人被湯瑪士的態度給煽動了,有些則依然選擇保持安逸的現狀,寧願繼續受困幽地也不願再去冒險犧牲更多的同伴來換取一個不確定能否到手的自由,太多的失敗早已將他們的意志消耗殆盡,安全的待在幽地裡,守住這個「家」,守住這卑微的自由,不再追尋層層高牆外的溫暖陽光。 

湯瑪士的行為自然而然槓上了團體中的領導人物伽利,雙方分裂成兩派,一派盼望殺出一條生路,一派則不准任何人毀掉幽地裡的安全狀態,雙方人馬的分歧對立,反映了當今時下的各黨各派的政治制度和思維,抑或是社會階層中的人民,因被不公執政 (迷宮與高牆) 給統治,長期被束縛 (囚禁) 之下,替自己爭取權利的態度不再激進,最後選擇保守消極的安全過活,直到衝撞體制 (迷宮),勇敢發動革命 (逃出去) 的那位反抗者 (Maze Runner) 出現了,有些人才會站出來跟著一起高呼吶喊,但總仍會有那麼一群人認為這樣的舉動破壞了他們習慣已久的和諧而抱持反對意見;這是個千古不變的敵托邦寓言,同樣的例子一直常常出現於我們熟悉的歷史當中,在人類的環境制度裡不斷的循環著,發生著。 

因《全家就是米家》而獲得超高人氣的威爾普爾特,相信一定是整部片中大家最關注的一位演員,我也一樣超喜歡威爾普爾特,但時間點是《全家就是米家》的更早之前,那就是威爾童星時期主演的第一部電影《開拍吧 ! 第二滴血》,這部英國喜劇是我對威爾普爾特的第一印象那時候完全被他那瘋狂癡迷約翰藍波的一頭熱血徹底感動,完全一整個覺得他的表演根本天才,固執、叛逆、帶著扁帽一副越戰老兵調調的大男孩,發自內心的一股硬漢魂喜感渾然天成,很難不被打動,而這次威爾收起那光看他站著就想笑的喜劇魅力,扮演反派性質的狠角色讓我們看到他戲路上更多不同的可能性,作為一位演技受訓扎實的英國演員,威爾讓我再次對他為之一亮 !

福斯翻拍了一個算頗新鮮的題材,但礙於尺度限制,人性糾葛的描寫未能表現得更加血淋淋。《移動迷宮》緊湊刺激,不失張力,迷宮的結構設計機關重重,IMAX版本更顯視效炫目;以首部曲的表現來說整體算是及格,但劇情許多謎題仍未解開,懸念依存,一切只能留待二部曲給予觀眾滿意的答案 (當然,續集的催生,還得先看票房的臉色);真心希望《移動迷宮》能成為福斯旗下小說改編電影的看家作,畢竟近幾年前景看好的《龍騎士》《波西傑克森》皆相繼垮台,甚至就連從迪士尼手上取代發行和製作權的《納尼亞傳奇3:黎明行者號》票房也是相當淒涼,福斯在青少年小說改編電影這塊領域總是經營不善,出於同情,就預祝《移動迷宮》票房能開紅盤囉 !

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民國五零年代,海龍菜鳥兵小寶羅保台來到金門當兵,面對魔鬼士官長老張的鐵血訓練,由於在海中險遭滅頂,被海龍退訓後,被分發到有「軍中樂園」之稱的特約茶室,卻在這裡遇到了新訓中心的同梯兵華興,華興經常被老鳥欺負霸凌;也發現老張對紅牌侍應生阿嬌動了真情,老張一直懷念著海峽另一端的年邁老母親;堅守對未來老婆承諾的小寶,這時也被侍應生妮妮吸引,展開了一段幽微的情愫… 秘密與謊言,忠誠與正義,他們一起被禁錮在這個風光明媚的小島上,準備面對時代與命運­的荒謬無情。 

軍中特約茶室依據中華民國國防部總政治作戰部頒布的《特約茶室設置與管理辦法》所成立,國軍各級政戰部政五處負責承辦主要業務,並非由國家直接管理,而是以契約方式,從民間招聘女性服務員「侍應生」對軍隊提供性服務,並嚴定「戡亂時期陸海空軍軍人暫調條例」,命其在訓或現役軍人在其情慾不能循正常婚姻管道紓解下,只能找上「軍中樂園」宣洩生理需求。

特約茶室的成員,有自願亦有非自願者,關係背景極為複雜。或因為家庭遭遇困難,不得不下海做軍妓;或因有罪在身,為換取減刑或免刑,而被迫或自願簽約。而坊間也常有婦女遭到政府單位強迫賣身,部份成員遭到人口販子拐賣,甚至未成年少女在軍方知情之下被迫成為雛妓的不堪傳聞。至1980年代之後,特約茶室逐步裁撤,目前已成歷史名詞。1990 ~ 1992年,馬祖梅石村、東引及金門的特約茶室陸續結束營業。從此,台灣的特約茶室成為歷史洪流的一部份。

撇開阮經天為拍攝本片在歷屆重量級影帝后齊聚的金馬五十典禮上的不告離席,以及豆導帶陸籍金馬獎最佳攝影師曹郁登軍艦引起的官司糾紛,這些都不能因此成為觀眾的抗拒因素,否定《軍中樂園》電影本身的質量,種種對票房與整體觀感不利的負面聲浪並不能掩蓋本片的大時代光芒。繼《愛》《艋舺》電視劇《我在墾丁*天氣晴》後阮經天四度在鈕承澤的鏡頭下展現男人的強悍與靦腆、中國大腕演員陳建斌精湛詮釋思母思鄉的海龍士官長、豆導拍出了他演藝生涯最成熟,最完美的一段野心史詩,內斂、感性、無比大氣 !

《軍中樂園》相較豆導的前作《愛》《艋舺》同樣具備超強的美術設計和繁多的人物支線,而每段支線都圍繞著同一個主旨概題。他們,沒有人真正擁有自由,全都被迫禁錮在這座身處戰爭前線的小島,這裡的每個人都有著在這時勢下身不由己的苦衷,有人些人想退伍,有些人想回鄉,有些人,只是單純想著離開,只要能從這掙脫,到哪裡都好;而有些人,則無從掙扎著,甚至可能這輩子永遠也離不開,就此沉淪於此;他們每個人都渴望回家,那個家,不見得是親情的所屬,也許是心靈夢寐的歸處,但很不幸的,沒有人回得去,一輩子也回不去了。

阮經天飾演的菜鳥兵 '' 小寶 '' 羅保台貫穿全片,是鈕承澤導演在片中的旁觀視角,同時也流露著豆導自身的性格和靦腆之情,「承諾是給自己遵守的,做不做的到都與對方無關。」 承諾是三小,小寶曾給過一份愛的承諾,但女方跑掉了,而與自己日久生情,個性契合的妮妮,曾經會是小寶第二次承諾的機會,但小寶認為,他沒能給的起;義氣是三小 小寶最終仍堅守義氣告訴老張,阿嬌答應他的求愛後又回八三么接客,但卻導致了一樁情殺慘劇;自始自終堅信的承諾和義氣皆雙雙破碎,他的生命活在一個從世間人情到政令宣導都充滿謊言欺騙的悲哀時代,自以為能堅守的事物全被打破了,小寶究竟還能相信甚麼 ? 他只能選擇隨波,跟著時間流動,一一的「幹過一輪」,留下不忍的眼淚,逐漸地沒入其中。

王柏傑的這段故事線情緒最為壓抑,情節最為黑暗;華興在部隊常遭受學長的無理霸凌,飽受虐待,痛苦求生;華興最後選擇了逃兵,偕同彼此產生情愫,同樣想逃離這座小島的侍應生渡海潛逃,拼命游向那自由的彼岸,而老張和小寶仍守著等待,常坐在岸邊望著,對著這片「只有鳥和子彈飛的過去 」的海峽大罵幹X娘,一解「我為甚麼要被困在這裡 ?」的鄉愁與怨嘆;若「只有鳥和子彈飛的過去 」,那麼思念的傳達呢 ? 若「只有鳥和子彈飛的過去 」,那麼強烈的逃脫欲念呢 ? 即使存夠了錢,服完了兵役,但小島上的各種情感依戀仍是個無法割捨的「家」,當對岸是「家」,小島也成了「家」,兩邊都是家,而你卻只能選擇一個,另外一個「家」勢必終將缺席;你回了一個家,但卻回不了另一個家,這座島上,沒有人真的回得了家。 

片中萬茜哼唱著瑪麗蓮夢露所演唱的 '' river of no return '' ,唱盡當年艱困環境下的感嘆,大江東去,一切已成往昔;時間不回頭,時光不再回流;就像豆導說的 :「家在他方,也在這端;既是他方的兒子,也是這方的父親;少了他,都是缺憾。」八三么是那段宏觀的舊時代微小的社會縮影,鈕承澤不只獻給了他父執輩們一首情懷悲歌,其呈現出的格局更是超越此範疇;豆導說這是個穿越時間的懷抱,彌補一個兒子未能將父親相互擁入懷中的遺憾,那麼作為一位觀眾,我們何不先拋下爭議和成見,給這部電影一個大大的擁抱呢 !

鈕承澤的電影,演員們精彩的群戲是一大看點,《軍中樂園》主戲方面主要看的還是那群出色的新中生代演員;苗可麗、洪都拉斯、黃健瑋、王柏傑、阮經天等人純熟的戲劇功力是台灣這可悲的影視產業唯一最大的寶貴資產;而大陸演員陳建斌的演技毫無疑問是全片最富情緒、最具張力的,老張內心那份單純的思鄉情,對母親無限掛念的對空吶喊,是如此的直接、純粹,看得令人心頭湧上一股鼻酸;老張最後仍沒能再見到家中的老母親,並掐死了騙取他無盡憐寵的摯愛-阿嬌,同時也帶著豆導拍攝本片的最初信念 : 一同「掐死了那充滿悲歡苦楚的年代。」

「因時間而生,因時間而止。」,特約茶室隨之關閉。《軍中樂園》裝載著大量的諷刺隱喻,命題繁複,可做極廣大的延伸解讀;整部片醞釀著滿滿的無奈,融合了鈕承澤個人導演觀的性幻想,以及多年深諳的通俗劇操作,但可惜雖拍出了好故事,卻沒有做太多的整合,結局收尾更沒有達到後勁極強的力道餘韻,不過先撇除這些小缺憾,《軍中樂園》的確是近期台灣最值得一看的佳作之一,也是豆導至今最優異的電影作品。river of no return,我們誰也無法回頭,只能繼續向前...... 


義,寫起來難;要做到,更難。 


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