怪怪箱是一群古怪、淘氣又奇妙的生物，平時住在地底下，但人類的垃圾是牠們的寶藏。這一群心地善良的工匠會在垃圾堆裡翻找，蒐集廢棄零件，然後打造成神奇的發明。用滿滿的愛把一名人類男孩養大，取名為蛋頭。他們離群索居，和樂共處；地面上的維多利亞時期小鎮居民則沉迷於財富、階級和上等（但很臭）的乳酪。波特利蘭大人是小鎮的鎮長，他和一群跟他一樣有著白帽子頭銜，既自負又勢利的菁英分子位居高位。波特利蘭和其他人一樣，對怪怪箱的可怕傳說深信不疑，但十年來讓這個謠言廣為流傳的就是壞到骨子裡的怪怪箱獵人艾奇拔史納屈。
史納屈一心想成為白帽子的一員，因此把跟怪怪箱有好交情的天才發明家赫伯杜蕭監禁起來，還帶領一票稱為紅帽子的男人四處捕捉怪怪箱。但怪怪箱家族因為乳酪橋居民的誤解正面臨一步步逼近的危機，史納屈又心懷不軌，因此蛋頭冒險來到地上的世界，重見光明，並遇見波特利蘭大人的女兒溫妮，他們倆將對抗史納屈，進行一場拯救怪怪箱大作戰。
《怪怪箱》改編自艾朗司諾的奇幻冒險小說【Here Be Monsters】，定格動畫界第一把交椅，集結多位設計與動畫領域人才，獨具匠心的萊卡動畫工作室，繼獲得全球好評，橫掃各大獎項的打響名號之作《第十四道門》以及前年的《派拉諾曼：靈動小子》後，再度推出耗費心思、精心打造的萊卡第三部長片作品。安東尼史塔奇與葛拉漢安納伯共同合導，奧斯卡影帝班金斯利、傑瑞德哈里斯、艾兒芬妮、東妮克莉蒂、以及兩位喜劇拍檔賽門佩吉與尼克佛洛斯特等眾星齊獻聲，帶來一字排開近乎全英國演員的精彩配音陣容，為劇中角色賦予鮮活生命力。
有別於萊卡先前《第十四道門》《派拉諾曼：靈動小子》的超自然靈異風格，《怪怪箱》的整體色調更加可愛溫潤，而在簡單易懂的通俗故事背後則隱含著對兒童觀眾而言不易理解的階級意識。
《怪怪箱》在裹著鮮艷糖衣的外包裝下，萊卡用可口逗趣的佐料來調劑片中嚴肅正經的成人議題，裡頭內含的文本，是一般動畫片相當少見的，時空場景設定偏向古代歐洲地區，明顯是衝著英國和歐洲權貴階級的批判而來；片中這座表面看似安居樂業的城鎮，領導者卻不是透過人民公投來選出，而是由一群貪婪昏庸的貴族，靠著鎮上經濟生產的乳酪 (象徵金錢) 掌權統治，他們志不在治理鎮民的生活，平時只顧著在自己的象牙塔上，聚在一起圍成一桌細數著乳酪，分享各自的財富慾望，他們露出的貪婪嬉笑，那一張張嘴臉是如此的醜陋。
而全片反派－艾奇拔史納屈可說是相當悲哀也極具悲劇色彩的人物，即使史納屈並非貴族出身，但他仍亟欲想成為上層階級的一份子，為了也能打入統治階級的貴族圈，獲得象徵財富權貴的高白帽，他不惜散播惡謠、編織瞞天謊言，扭曲鎮民內心對怪怪箱的本性印象，將牠們打入無產階級的社會底層 (地底世界)。某種程度上，《怪怪箱》擁有許多反烏托邦情結的特徵，劇情部分架構採用了敵托邦流派中其一常見的「野人」被帶進文化世界，產生與現代風俗的格格不入，進而凸顯人類的過度文明和思想僵化的典型敘事，而這個「野人」正是被怪怪箱領養的人類小孩－蛋頭，片中可以看到蛋頭對社交場合的虛偽禮儀有多麼的彆扭和不適應。綜合多樣顯著的元素，《怪怪箱》同時也可被定義為敵托邦電影。
《怪怪箱》真正精彩的地方不在故事，而是眾英國卡司們的精湛配音，好一段時間我並不是在看《怪怪箱》，絕大多時候其實我是在放鬆享受優雅的英國腔；字正腔圓、口條清晰、舞台劇等級的中氣宏亮，對重度迷戀英國口音的我來說這簡直棒呆了！除了東妮克莉蒂與尼克佛洛斯特，傑瑞德哈里斯的聲調特別迷人高貴、賽門佩吉的瘋癲狂笑近乎失控、為反派史納屈獻聲的班金斯利則替角色注入了極強勁的頑惡氣質，只要班金斯利的聲音一出場，整個舞台就是他的，其他演員的聲線再怎麼搶戲也搶不過他， 而夾在一群英國戲精中間的艾兒芬妮一點也不顯得尷尬，同樣出色地詮釋出小女孩溫妮的好動活潑。
製片崔維斯奈特曾說《怪怪箱》融合了偵探、荒謬喜劇和蒸氣龐克的冒險，就像是查爾斯狄更斯配上羅爾德達爾和蒙提巨蟒；有狄更斯的批判性、羅爾德達爾的兒童文學與黑暗幽默、以及蒙提巨蟒劇團的荒誕諷刺，同時也有動畫片最不可或缺的「自我認同」的成長抉擇，至於片中的階級制度寓言，班金斯利：「沒有黑暗的一面，就沒有歡樂的結局。」這是給孩子必要的價值觀教育。乳酪很臭，錢也很臭，但最臭的，是人性的貪婪。
片尾的彩蛋萊卡藉此向觀眾說明製作定格動畫所付出的汗水與辛勞。這項技術是極其珍貴的，萊卡對定格動畫的耐心堅持值得我們尊敬 !
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