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《魔境夢遊》竟有賣到全球10億美金的能耐,至今應該還是讓不少人覺得莫名其妙(或許影史真的欠缺一部高規格製作的《愛麗絲》真人電影,而提姆波頓適時填補了這份空缺),亮麗的票房數字甚至直接開啟好萊塢新一波童話改編電影風潮,幕後推手-製片喬羅斯也趁勝追擊陸續推出《黑魔女:沉睡魔咒》《公主與狩獵者》《奧茲大帝》等片延續熱賣氣勢。隨著《狩獵者:凛冬之戰》撇開白雪另闢新章,早在前作便已把兩本《愛麗絲》完述的《魔境夢遊》似乎也沒理由不再重返魔境。

繼《永遠的蝙蝠俠》後,一向不好執導續集的提姆波頓再度為自己的系列電影退居擔任監製,接手導筒的詹姆斯波賓也一掃波頓為首集奠定的陰鬱哥德風,替續集從過去的前作《布偶歷險記》電影版系列中引進更為明亮的色調,並找來曾合作《阿里G 個人秀 》與兩部電影版的薩夏拜倫柯恩,與海倫娜寶漢卡特二度銀幕配對。延續前作多位英國演員的卡司助陣,本集更可瞥見瑞斯伊凡扮演帽客父親、「索林橡木盾」理察阿米塔吉飾演紅白皇后親生父王的身影,就連咱們的「莫里亞提教授」安德魯史考特也被迪士尼拉來客串凑熱鬧。

說起來提姆波頓的愛麗絲壓根沒打算會有續集的問世,《愛麗絲》兩本小說的經典元素多數被首集採用,續集還能拿來作為主軸發展的素材實在有限,但編劇琳達沃華頓依然在《鏡中奇遇》中找到了波頓仍未觸碰的領域:時間的不可抗力。提姆雖然將《魔境夢遊》視為獨立的「重述」作品,站在波頓的角度,《魔境夢想》就是他對《愛麗絲》這套小說全然專屬於個人的創作解讀,然而這不影響琳達沃華頓的思路,她仍盡可能重新保留了路易斯卡洛的筆調,也成功將波頓版的魔境世界梳理的更完善。

透過逆轉時間的旅程,電影回朔了幾位主要角色的過往,也替觀眾原本已有正反分明預設立場的角色做出巔覆;紅心皇后的心眼不是一直都這麼壞,白皇后的完人形象也終於露出隱藏的腹黑潛質,自奧斯卡得獎感言後開始把安海瑟薇當作虛偽婊子的人,觀影當下肯定恨這角色恨的牙癢癢,越看越有代入感。而瘋狂帽客的主線,則添加了某種似曾相識的「波頓式」父親情結;心中懷有遠大夢想的兒子總是不被父親認同,直到才華終於為他獲得群眾肯定的許久之後,和父親長年疏離的心結才總算得到化解。

同一批卡司,在不同導演的指揮下,對戲火花亦有明顯的差異。相對於提姆波頓不會讓演員有太過外放的情緒流露,擅長執導喜劇的詹姆斯波賓則顯得活潑些,加上劇本賦予每個人物大於前作的篇幅,各個要角不僅有豐富的轉折,演員的表演也更細緻更討喜;例如不少人認為瘋狂帽客不過是強尼戴普另一個只要裝瘋賣傻、三四千萬美金片酬就可以爽爽入袋的既定形象角色,拜戲份加重所賜,強哥這次有機會展示帽客惹人憐愛、悲情且純真的一面,帽客在愛麗絲面前童心般的一片真誠,甚至差點讓我不爭氣的掉淚。

前作有波頓領導御用服裝設計-柯林艾特伍德、美術指導勞勃史壯伯格一手操刀全片的視覺風格,奧斯卡小金人認證的藝術成就自然無須贅述言。波頓美學概念的精準獨到,續集雖無法相媲美,但不論華麗與否,以電影的視覺語言而論,《魔境夢遊:時光怪客》確實運用美術設計和畫面奇觀做到「傳達意境」的實用性,小至場景服裝的細節,大至動作場面的設計,皆能察覺其細膩巧思,這是提姆波頓在第一集鮮少顧及、或是處理較為含蓄的環節。

本集兩大主軸「時間觀」與「家庭維繫之重要」表達得深入淺出,不會淪於說教,也不至太過淺薄,謎語、雙關諧音的笑話雖不比原著來的多,但仍不失胡鬧的趣味性,下午茶聚會那場戲,帽客、三月兔不停開「時間」本人玩笑是否已經構成人身功擊?XD 《魔境夢遊:時光怪客》娛樂性和緊湊度更勝首集、人物側寫更加立體、劇本更加扎實、影片立意更為明確,此外也彌補了波頓在掌握節奏上能力略顯不足的缺憾。原著架構與編導增添的新註解融合的恰如其分,絕對是誠心之作、而非狗尾續貂。




愛麗絲果然還是不可避免被抓去精神病院,畢竟她不是少年PI、抑不是桃樂絲,在那個年代滿口的童話幻想一旦被當成胡言亂語是一件很危險的事。愛麗絲究竟是打了針、還是嗑了藥見人見智,夢境反映現實的童話故事從來就不把話說死,帽客所言甚是:「Who says which is which ?」。

時間不等人,也不等女人。愛麗絲最後補上這句根本是在抗議憑什麼英文的「男人(man)」可以被用來不分人種性別的統稱所有人,而女人卻不行!?同理中文雖然也分為男生的「你」和女生的「妳」,但是多半時候「你」仍然被當作「你、妳」的統稱,「妳」反而經常被人們慣性冷落。想要追求兩性平等,先從基礎的用字遣詞開始做起吧 XDDD ....


除了美術設計無法與波頓的功力媲美,整部片只有一個缺憾,誰稀罕P!NK!我要艾薇兒的主題曲啦 ><


愛麗絲從一個倔強的哥德宅女,蛻變成一名... 依然很倔強、但充滿領導風範的女強人了!



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