鑿於去年《恐龍當家》有失往常水準的表現，加上預告片過於藏私，對於這部相隔十三年才遲遲問世的續作起先並沒有太多的期待，一方面也覺得《海底總動員》並不是一部適合推出續集的作品，要怎麼在不脫離「萬里尋親」框架的前提下，又不會讓觀眾產生「深海版《即刻救援》」的既視感，是劇情切入的一大難題，事實證明，仍然是深海版《即刻救援》，但皮克斯在那片珊瑚礁裡頭挖掘到相似、卻又截然不同的情感，一個我們非常熟悉、卻從未被放大的憂愁。
依循《玩具總動員》《汽車總動員》《怪獸電力公司》系列皮克斯不變的續集定律，配角總會在第二集扶正為第一順位，因胡迪而認清自己是玩具的巴斯光年，反過來幫助了胡迪跳脫玩具設定的框架；原本掛頭牌男一的閃電麥坤，續集卻被陰錯陽差當上情報員的拖線搶去鋒頭；原是全片主觀視角的詹姆士蘇利文，前傳《怪獸大學》則改以麥克華斯基的角度重返怪獸世界；而小丑魚父子的尋親之旅落幕後，藍鯛魚也得找回自己的歸屬。
上回皮克斯把「學會放手」的立意發揮到最大值，將一個濫俗的核心價值說的樸實又大氣，真正的好作品不過如此，用最大的格局闡述最小的情感，使「核心情感」本身進而成為電影的「格局」，有「核心情感」的電影，就有「格局」。在敘事上，不敢說續集執行的比前作更好，但多莉的「失憶」特性，是一條遠比「學會放手」這件事還要更巨大、更動人的情弦，這是「核心情感」上首集完全無法凌駕的美麗，尤其在搭配SIA翻唱納金高的Unforgettable作為主題曲的烘托之下，這份「情感」又被提升至更高的層次。
多莉的STML症狀，突然之間，從逗弄觀眾的笑料喜感轉變為一件稠悵又令人憐惜的事情，從前我們笑她健忘，現在我們要為她的健忘而感動。多莉的失憶症成了尋找父母下落的重要線索、與雙親之間最親密的連結。失憶症的發作比以往還要更頻繁、更擾人，也更令人心疼，也幫助觀眾和第一集重新建立橋樑，順勢填補這十三年中間的時光斷層，續集緊扣前作的角色情感，挖掘並補足未盡的缺口，正是皮克斯一向的拿手好戲，《玩具總動員3》《怪獸大學》尤為可見。
片中海生館的經營宗旨「治療、復健與流放」呼應全片「洄游」的大意，倘若上集是關於「放手」和「團聚」，那麼本集便是「回家」和「忘懷」，多莉透過與馬林和尼莫的依慰中得到「治療」，在尋親旅途上一步步拼凑線索即是一場重建回憶的「復健」，與雙親相聚後則「流放」回大海，而最後那場「流放」，還特地安排一段和第一集片尾衝破漁網相似的「洄游」戲，讓其他海生館的魚群伴隨路易斯阿姆斯壯的歌聲為多莉這趟「洄游」劃下美好的句點。
本集可謂海洋版的《記憶拼圖》、藍鯛魚版的《我的失憶女友》，多莉就如同女版的蓋皮爾斯，憑著腦海中零碎的畫面尋線找回失去的記憶。從真人電影回歸動畫老本行的導演安德魯史坦頓沒有辜負我們的期盼，也總算一掃四年前《異星戰場：強卡特戰紀》口碑票房慘澹作收的陰霾（雖然我是挺喜歡那部的）。《尋找多莉》依舊充滿著皮克斯招牌的爵士情懷、美國人文風情最純淨的一面，十三年前有羅比威廉斯的Beyond The Sea作為醍醐味，十三年後的皮克斯選擇為納金高的「難以忘懷」賦予全新的寓意。
皮克斯一向不太偏好為商業理由而找明星光環強烈的演員配音，不論是自家作品或是替吉卜力工作室的動畫製作英文版，選角都非常用心，並且往往會找來一票老牌演員聲演坐鎮，其中更會有幾位演員是皮克斯特地請他們演出別具意義的配角；《汽車總動員》有保羅紐曼，《料理鼠王》有彼得奧圖，《天外奇蹟》有艾德華艾斯納與克里斯多夫普拉瑪，《霍爾的移動城堡》英文版有洛琳白考兒，《尋找多莉》則有黛安基頓。皮克斯對這些資深老將的敬重，也是他們作品裡不可或缺的精神。
有趣的是，《尋找多莉》的劇情和系出同門的《魔境夢遊：時光怪客》有些雷同，本質上沒有太大的差異，只可惜後者獲得較差的評價（但拍的並不差），票房收益也不甚理想，完全兩樣風情。
曾在安德魯史坦頓的前作《瓦力》中聲演母船電腦的雪歌妮薇佛這次也跨刀客串一位同名同姓的海生館館長！吉哥一行人從上一集困在塑膠袋裡漂流到現在也太好笑 XDD... SIA翻唱Unforgettable不知為何讓我有種在聽諾拉瓊斯的錯覺 ～
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