在不久以後的2016年，在南非的約翰尼斯堡街頭掃蕩犯罪、維持社會治安的不再只是人類警察，而是一批鐵面無私的機器人。但是猖狂的犯罪集團不會坐以待斃，他們偷走了一具被淘汰的22號機器警察。它被賦予了全新的名字---查皮，和全新的生命，他成為第一具有意識、有感官、富情緒，能夠自主思考的A.I.人工智慧機械生命體。然而有些人認為查皮的存在會破壞秩序並危害到人類社會的生存，文森為了讓自己的機器人馴鹿提案獲得上司的批准與客戶的信心，不惜動用強大的破壞力量也要將查皮毀滅…
以《第九禁區》奠定影壇科幻新貴的南非加拿大籍導演尼爾布洛姆坎普帶來第三部科幻電影長片，片中除了充斥著尼爾熱愛的各式重裝武器、「家鄉情結」味極重的南非街頭生活等元素外，這次更以感知意識為主軸、淺談存在主義，帶入生而為人、又是為何而活的成長歷程。與尼爾攜手闖蕩好萊塢的同鄉死黨沙托柯普利為全片主角查皮擔任配音及動態捕捉技術的演出，一身宛如澳洲農夫的休傑克曼首度擔綱反派奸角，而南非知名饒舌團體-回答樂團的兩位現存團員尤蘭蒂維瑟與忍者則應導演之邀初登大銀幕，出任主演卡司。
本片的故事原型和查皮的造型設計來自尼爾布洛姆坎普於2004年拍攝的短片《Tetra Vaal》。Het Antwoord的音樂在一旁催化下，尼爾順手創作出了《成人世界》的劇本，沒有回答樂團，就沒有《成人世界》，《成人世界》為回答樂團而拍，因回答樂團而生，尼爾已經開宗明義表示，他想拍一個從小被樂團帶大的孩子，於是尼爾特地為尤蘭蒂和忍者量身打造片中角色，讓他們精神上直接以本人的名義參與電影。從配樂、選曲、劇本、到視覺設計，回答樂團無疑是整部片的核心靈魂，為電影注入一股他們激進嘻哈的Zef生命力 !
這次尼爾不談貧富差距懸殊的階級衝突，不拿南非的種族隔離政策大作文章，改以聚焦約翰尼斯堡長久以來的治安敗壞，然而這不過只是劇情背景設定，事實上尼爾更想表達的，是他對家鄉的情感、經典科幻的致敬、以及A.I.與存在意識的老調重彈；看看那群街頭幫派多道地的粗曠感，那可是在南非土生土長的尼爾才能捕捉到的純正妄野；看看那資本工業化生產的機器警察和查皮的遭遇，明顯承襲了《機器戰警》的時空設定，更別說休傑克曼那台火力強大的麋鹿，那根本簡直是ED-209的翻版！而查皮的「成人」過程和那最後針對大腦意識的解碼和人機轉移，尼爾也未能提出更前衛大膽的學說論點，事實上，這也是尼爾的作品慣有的破綻，他的理論和邏輯總是經不起放大檢視，弄到最後，每次只要一出現有關A.I.意識形態的作品，影迷便會自動搬出士郎正宗那套出來指教指教。
作為好萊屋電子樂風潮的革命先鋒，漢斯季默除了不只提拔了業界不少電子樂好手，遊走於古典與新潮曲風的他近幾年也經常積極和流行樂壇合作，激盪出更豐富的音樂火花。去年漢斯季默與「菲董」菲瑞爾威廉斯、坎卓克拉瑪、艾莉西亞凱斯等人共同製作了《驚奇蜘蛛人2：電光之戰》的配樂原聲帶，而這次《成人世界》不論各方面皆以回答樂團的精神主張和音樂曲風為運作主體，漢斯也配合片中南非野性的街頭風格及回答樂團的銳舞嘻哈風調配出更狂放顫抖的電子節奏，細膩刻劃查皮身處人類世界所感到的困惑、恐懼及不安的情緒，輔以回答樂團Enter the Ninja等多首曲目的穿插，提升了影片本身飽滿的情感！
《成人世界》的致命傷依舊出在尼爾的劇本功力，沒有把那些零碎分散的元素串成一個顯著的母題；A.I.的人道議題如蜻蜓點水般帶過，生命意識的部分直到後半段才提及，意識轉載的理論遠比《全面進化》《露西》還要更讓人難以信服，完全沒有藉其他堅實的理論來為自己的天馬行空進行背書。人物的塑造也是令人詬病，角色缺乏厚度、平庸呆板，休傑克曼不只穿的俗氣，演來也俗氣；雪歌妮薇佛的存在意義，也只因為尼爾本人是個死忠的異形迷，《成人世界》的一切都太過一相情願。
尼爾每推出一部作品，似乎都在在彰顯了他的不足，時而不免也擔心《第九禁區》該不會是他曇花一時的顛峰作。《成人世界》除了鮮明的南非街頭氣息之外，其餘都是些科幻流派中常見的老生常談，而尼爾不過是用他自己的態度、美學和觀點毫無意義、欠缺新意的重新檢視、論述了一遍，最後徒留的，也只是一叢叢向經典科幻片致敬的清晰倩影。即便不盡滿意，《成人世界》仍然是部很討喜的科幻娛樂片，至少尼爾所追求的爆米花元素沒有讓觀眾失望，招牌的血腥殺戮和軍火武力的展示，這些都是影迷對於尼爾作品最基本的期待和訴求。《成人世界》最感動我的地方莫過於回答樂團所象徵的精神態度，尤籣蒂和忍者雖然是本色演出，但卻也是全片最強韌的生命力，那份搶眼的反骨野性，是《成人世界》的特色也是它最珍貴的價值。
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