前言
人們現在該討論的，已不再是外星人是否存在（甚至也不該再使用「外星人」一詞，因為我們身上也流著他們的基因），而是他們長久以來對人類產生的影響。這篇文章，以陰謀論裡的光明會（Illuminati）真實存在為基礎，這個成立於1776年5月1日的巴利亞秘密組織，是萬惡美帝背後真正的主導者，其成員多為猶太裔（全世界有近乎一半的猶太人都在美國，掌握著龐大的政權與無數的經濟資產），而這股勢力也蔓延到了好萊塢，華納兄弟、米高梅、夢工廠等主要影業的創辦人全都是猶太人。
光明會長期對美國娛樂界的操控已經不是新聞，除了麥可傑克森、女神卡卡、瑪丹娜、阿姆等遭受威脅操弄、宣揚其光明會與共濟會符號等傳言尚未被全然證實以外，不可否認地，在那些影響力遍及全球的好萊塢主流商業大片中，許多作品也正透過不同的類型敘事和劇情架構透露神秘訊息，有些大喇喇的傳遞某些概念，有些則將想法藏之於電影文本之下。
由於牽扯到的作品不計其數，本篇只先挑選出幾部來作簡單介紹，之後將會有多章續篇介紹更多電影裡內涵的光明會、外星文明、更高次元密度的訊息，本文並沒有提出直接證據或太完整的佐證資料以支撐我的觀點，所以我會說這只是純粹屬於我個人發牢騷的穿鑿附會，至於信不信就取決於你個人囉！
《異星戰場：強卡特戰紀》（John Carter）
改編自小說家愛德加萊斯巴勒斯年代超過一世紀的科幻系列小說《火星公主》（A Princess of Mars），作為2012年迪士尼的又一票房毒藥，這部承襲好萊塢八零年代古裝科幻風的史詩鉅製其實暗藏著「影子政府」的概念。
劇中馬克史壯飾演的Matai Shang被設定為穿梭於太陽系各大行星、如神一般存在的聖瑟恩族（Holy Therns），瑟恩族長久以來致力於維持世界的「平衡」，讓國與國之間保持適度的戰亂，選擇站在其中一派最容易被操控且好戰的種族，為該族提供精密的戰略與高度毀滅性的武器，將他們捧為那顆星球握有最大權勢的第一強國，等到一定的時期，他們再重新選擇新的魁儡，如周期性般的不斷循環，維持一種「平衡」。
從古至今，歷史上真正存在的影子政府就是勢力龐大的光明會，其組織成員多為猶太人和陰謀論裡最惡名昭彰的爬蟲類人（蜥蜴人），他們同樣控制著地球上所有的經濟體、戰爭、糧食、政權，爬蟲類人思緒縝密，他們可以提前制定未來幾千幾萬年未來所有即將發生的政變、戰亂、疾病擴散、金融海嘯等各個計畫的實施「行程表」，愛德加萊斯巴勒斯影射的是世界上真的存在著這群操盤大局的組織，至於聖瑟恩族的「平衡」計畫或許則是巴勒斯對於高度流動性的政權（抑或推翻）與變化莫測的歷史戰局的感觸，我想這也是巴勒斯為甚麼會將強卡特設定為一個戰績顯赫、內心卻滿是傷痕、不願再戰的退伍軍人。
《命運規劃局》（The Adjustment Bureau）
改編自菲利普 K. 狄克的短篇小說《控整小隊》，由麥特戴蒙、艾蜜莉布朗主演的《命運規劃局》，也有類似「影子政府」的設定，菲利普 K. 狄克筆下的「控整小組」近似於《異星戰場：強卡特戰紀》中的聖瑟恩族，都是隱藏在幕後的操控者，控整小組的工作就是為世界做出一定幅度的調整，以確保事件步向正確的軌道，他們未必神通廣大，但擁有能控制一切的神祕力量（雖然偶爾仍會出紕漏）。
狄克很多作品都是有關於自由意志和外星超自然力量的議題，隨著狄克日益嚴重的幻想和精神分裂症的自我懷疑，狄克的偏執和精神狀況也在他的作品中顯而易見，從狄克涉獵的易經、玄學、外星通靈等領域以及他晚年愈加瘋狂的言論來看，狄克八成也是個陰謀論者，他甚至曾經懷疑美國聯邦和蘇聯國安會盯上他，並認為他們偷走了他的大量文件。
狄克筆下的角色經常活在一個被編織的假象之中，甚至極力去揭穿背後牽扯的龐大政治陰謀，或許狄克那些被受爭議的行為和精神狀況只是出自於他的幻想和他日後染上的毒癮，但換個角度想，也許他真的得知了我們常人尚未理解的真相。
《駭客任務三部曲》（The Matrix Trilogy）
一套無須贅述的神主牌經典，一個哲學思想與科學理論交雜結合的超級大熔爐，同樣具有個人意志對假象世界產生質疑、並進而抵抗的理念架構，或許是反烏托邦，但華卓斯基姊弟的野心不只於此。
《駭客任務三部曲》是近代影射陰謀論最直接的作品之一，母體是甚麼？它是一個謊言，而我們生在其中，人類每天汲汲營營的過著平凡的日子，受制於文明化的生態鏈以及金字塔社會層級，頂端的權貴階級忙著持續鞏固自己的權勢和財富，低階的勞動階級繼續為生產而生產，我們一直被囚困在矩陣裡，卻從沒想過在這背後究竟是何股勢力使其運轉、而運轉的意義又是甚麼？
戴著墨鏡、身穿黑西裝的史密斯探員，其形象來自一支隱身背後、祕密操控集團組織的未知恐懼，他們追捕出錯的程式碼，甚至是釋放病毒竄改轉化為自己人，這些都是黑衣人 （MIB）與光明會的祕密勾當。母體賦予人們洗腦的社會價值，使大眾不去查覺、不去相信。華卓斯基所埋藏的「新世界秩序 （NWO）」訊息密碼，值得有待我們去揭開。
《印地安納瓊斯：水晶骷髏王國》（Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull ）
這集普遍口碑不佳，水準不如前作，但總體而言仍是一部具有史匹柏一貫老練的場面調度功力的商業娛樂片。《印地安納瓊斯：水晶骷髏王國》最被拿來批評的無疑是片中對秘魯及其他中美洲地理位置錯位的考究漏洞，以及關於克丘亞語的爭議，但我想這些都不是喬治盧卡斯真正想要闡述的重點，即便片中的歷史和地理破綻百出，但《印地安納瓊斯：水晶骷髏王國》仍移植並存在著某些「事實」。
眾所周知，片中的水晶骷髏是真實存在的，大多被認為出自馬雅與阿茲特克文明的手筆，但事實上，「她」（看不出任何種族特徵的女性頭骨，意在客觀、和諧）源自於更高等的文明；人類被創造的意義始於一個為求平息銀河系爭戰的平定協議，意味著和平的象徵，在參與這項協議的13個種族派系中，其中一支以非物理型態存在（已進化到無肉身）的派系創造了骷髏：一個待適當時機便能開啟的知識容器，而後天狼星人也獲取了骷髏的技術複製了水晶頭骨，其他參與協議的派系竟也各自取得技術做出了複製品，根據馬雅傳說，骷髏被創造了13個，與協議裡的13支派系不謀而合，仔細數數後半段出現的壁畫上圍成一圈的主導者（那些教會祕魯烏哈族耕作和建築的外星人，更適當的稱呼為：第四密度生物）和最後歸還骷髏的那座宮殿裡的頭骨有幾顆，正好就是13顆（PS：13也是光明會的神聖數字）。
喬治盧卡斯並沒有提及太多水晶骷髏背後的歷史（即便他可能知道），精簡化後僅沿用了骷髏所蘊含的「知識」及13派系的隱喻，凱特布蘭琪飾演的蘇聯上校艾琳娜史帕可追求的是知識，而非黃金，瓊斯博士最後也體悟「知識就是寶藏」，盧卡斯一直在強調的，是水晶骷髏失落已久的真諦，然而這也不是喬治盧卡斯第一次在電影裡滲入這類「未經證實的史料」，早在《星際大戰》系列中盧卡斯就已經將希特勒的獨裁形象、暗地裡的複製人實驗計畫、南極洲地底雅利安城之謎等陰謀轉化寫進很久很久以前的太空史詩歌劇之中了。
《普羅米修斯》（Prometheus）
根據仙女星系人的說法，2012年12月並不是一般大眾所誤解的末日之說，而是人類從物質文明提升到精神文明的開端，亦是進入所謂的揚昇期，意味著我們將從第三次元晉升到第四次元，然而中間的轉換過程需要2 ～3年的時間左右，倘若過程順利，今年將會是提升至第四密度層的關鍵年。
也是在同一年，好萊塢開始每年推出一部談及「造物主」議題的科幻商業鉅作，2012年：《普羅米修斯》、2013年：《超人：鋼鐵英雄》、2014年：《變形金剛4：滅絕時代》、2015年：《朱比特昇起》，它們全都在強調一件事：人類非演化而來、以及篤定地外文明的存在。
《普羅米修斯》對於光明會沒有太多直接的指涉，主要是希臘神話與基督的符號、文本背景的多重隱喻以及為迎合劇情需要所做出的適當扭曲，無神論的雷利史考特專注於造物主與被造者之間複雜的微妙關係，編劇戴蒙林德勒夫則以艾利希馮丹尼肯的《諸神的戰車？未解之謎》為發想，企圖實現一個理念：「我們來自何方？」
在所有與光明會陰謀有所牽扯的電影裡，《普羅米修斯》算是最常提及的其中之一；除了外星工程師、地球古老壁畫上的「邀請函」、層層相連的物種演化鏈、人類播種論等元素，埃及天地圖的構圖結構也被拿來臨摹。國外的陰謀論者普遍認為麥克法斯賓達飾演的「大衛8」是聖經猶太人英雄中的「大衛」，而8這個數字在希伯來語中象徵屬靈的永恆啟示，大衛從彼得奧圖的勞倫斯身上學會「痛與不痛」，同時也去學著理解人類的各種情緒，當他把星際全像圖中的地球捧在手掌心上，那是否隱喻猶太人（光明會）掌控世界？這或許有點牽強，但身為影子政府的光明會，若想放「隱藏彩蛋」畢竟不能明著來XDD
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《超人：鋼鐵英雄》（Man of Steel）
雖然是改編自DC漫畫原作的美漫英雄片，但故事背景設定是由監製克里斯多夫諾蘭和編劇大衛 S.高耶構思原創的，一般觀眾對《超人：鋼鐵英雄》的認知就是一部超級英雄電影，而敏感一點的影迷和熟悉原著漫畫的粉絲則會嗅到它濃厚的基督意味，因為克拉克根本是現代轉世的上帝之子，但對於那些聯想力超群的陰謀論者而言，《超人：鋼鐵英雄》同時也傳達了不同層面的訊息。
除了上映後引發眾人熱議的偉恩企業衛星標誌、雷克斯路亞瑟、水行俠、綠燈俠的女友等隱藏彩蛋，中國網友和歐美眼尖的陰謀論者更紛紛指出片中內含大量共濟會的符號；包括共濟會著名的不祥數字33 （電影裡「刻意」強調克拉克在地球住了33年，薩德將軍為了殖民計畫籌備了33年）、太陽神的崇拜、耶穌接受天啟等曖昧不明的影射。
個人認為《超人：鋼鐵英雄》之所以常被陰謀論者提及，是在於隱藏在文本之下的意識形態和關於克普頓星的背景設定；克普頓星政府體制中的掌權階級早已腐化，富麗堂皇的議會神殿和他們身上過度華奢的長袍凸顯了那股病態的斑剝、高度文明社會的自大和精神的扭曲。星球上的所有子民都是「有系統的」的誕生，未來的職業、人生、社會地位全都被事先設定好，完全照著政府制定的「理想規畫」走，喬艾爾（耶和華）為了改變這個失去自由意志的生存機制（新約中人們陷入的罪惡），選擇讓自己的孩子成為星球上多年來第一個透過自然生產誕下的新生兒，成為扭轉社會僵化制度的新希望（解救世的人的耶穌）。
或許是為了增加劇情的真實感，或是為了探討超人在人類文明中的存在具有何種定位、會引起甚麼樣的兩極聲浪，片中對超人的「外星人」身分的深刻描繪和佐德將軍昭告地球「你們並不孤單」的方式都十分貼近傳統意義上「幽浮訪客、外星種族入侵」幻想的既定印象，其中關於美軍和克拉克在南極洲冰層底部發現太空船的橋段，不難發現那是一種對「納粹未亡，希特勒與亞特蘭提斯外星後裔的南極洲雅利安城論」的神祕憧憬，而這也是所有希特勒根本沒死、德意志仍尚存的諸多猜疑和論點中最著名、最具真實性的一項，在許多死忠外星迷的心目中，南極洲的冰層底下藏有足以撼動世界的驚人秘密。
另外，安潔陶依飾演的費歐拉也曾提到關於近似種族優生學的理念，猜想這可能是從克普頓星過往的星球殖民計畫中分裂出來的構想。
PS：本片的美術設定以及克普頓星的科技機械結構絕大多數都是以「三位一體」的概念去設計的，從基督教神學的角度解釋，三位一體代表的是：聖父、聖子、聖神，但在爬蟲類人的文明裡，三位一體的幾個象徵意義包括：
陰莖和一對睪丸
三個存在次元層：超空間、星光層、物理層
三個知覺層次：意識、潛意識、超意識
雙性同體（爬蟲類人是雙性人）分裂出雄性和雌性
《變形金剛四部曲》（Transformers Trilogy）
我想大概是因為史蒂芬史匹柏擔任監製的關係，整個系列才會一直跟「外星生物」的話題糾纏不清。第一集胡佛水壩中的「第七區」擷取了大眾對51區的通俗印象，第二集《復仇之戰》的吉薩金字塔…… 廢話，哪一次金字塔不是跟外星人有關係的，第三集《月之暗影》阿波羅11號首次登月再次被拿來作文章（月球的黑暗面這種事平克佛洛伊德早就知道了XD），第四集《滅絕時代》麥可貝的態度開始轉為反美搞叛逆，這次焦點不在「外星景點」上，反而把腦筋動到「宇宙造物主」上頭，雖然這是原作就有的設定，但劇情安排不免覺得突兀，時間點也有些敏感。
系列作中常出現的光明會與共濟會符號包括：好萊塢最常出現的全視之眼、322數字、共濟會標誌等
共濟會的分支 —耶魯大學權貴階級的祕密兄弟會：骷髏會的骷髏標誌和共濟會的神聖數字33
共濟會標誌（有傳說麥可貝是共濟會的會員XDD）
數字33
骷髏會的數字：322
超大顆的全視之眼ㄎㄎ
《朱比特崛起》（Jupiter Ascending）
我知道大家都覺得這部片很慘，單純爽片又無腦，冷颼颼的票房加上一面倒的負評簡直是華卓斯基姐弟職業生涯中的一大災難，唯二獲得科幻影迷厚愛的部分僅有出色的世界觀設定和華麗精緻的美術設計，不過我跟大家的看法不太一樣，說實在我很愛這片，裏頭的設定和隱喻帶給我很大的震撼，那強大的後座力直到演職員表都快跑完我依然久久無法從座位上站起來，如果你對蜥蜴人、天琴星人、天狼星人、獵戶帝國等這些遠古的銀河歷史有所了解，你就會知道《朱比特崛起》是一部極具重要性、大膽、同時不由得佩服創作者的勇氣的科幻鉅作。
《朱比特崛起》一推出立刻引起國外陰謀論界的熱議，可以說是目前討論度最高的「揭密電影」，華卓斯基將人類描述成一個經濟產物，不是消費者，而是「被消費者」，拜冷：「生命本身的目的就在於消費。」，不斷的耗盡資源，消耗地球的畜生和作物，同時也被更高階級的文明和權貴消耗勞力，如同光明會和爬蟲類人統治地球一樣，我們只是一群被圈養的畜生，存在價值只為等待「收成」季節的到來。
比起和《超人：鋼鐵英雄》《普羅米修斯》《變形金剛4：滅絕時代》一樣都有著鮮明「外星文明與造物主」的意識形態，《朱比特崛起》反而更直接的將爬蟲類人的皇室階層統治制度做出體現，甚至與旗下操控的齊塔人（小灰人）一起幹壞勾當、外星綁架事件造成「短期記憶喪失」的情景也直接在電影裡上演，我想很多外星迷看到那幾幕肯定驚喜到非常錯愣，而查寧塔圖飾演的凱恩懷斯曾經所隸屬的單位，都是人體與動物基因混種的實驗產物，這其實也是從天狼星人與蜥蜴人高度發達的基因工程移植來的概念（凱恩在談到自己的出身背景時，有很明顯的暗示天狼星人的存在）。
值得一提的是，阿拜薩斯族雖然是參照爬蟲類人的文明構思出來的，但是華卓斯基姊弟並沒有真的把他們設計成爬蟲人的「蜥蜴」模樣，也沒有保留任何一絲「蜥蜴」的特徵（如果華卓斯基真這麼做，光明會大概會派人把她們兩姐弟直接滅口XD），而是選擇採用以人類形體的方式呈現，不過華卓斯基並沒有因此「完全」捨棄爬蟲類人的物種設定……
這隻非常搶鏡、戲份也不少的蜥臂目生物就是傳說中的爬蟲類人（Draco），由於蜥蜴人的造型在西方國家是很常見的形象，在許多太空科幻影集和電影裡也能看到類似的設計，但這次不僅是目前所有科幻作品中對爬蟲類人形象還原度最高的一次，華卓斯基還刻意強調他們跟齊塔人之間的合作與奴隸關係，意圖影射爬蟲類人的可信度幾乎百分百！
片中出現的齊塔人（小灰人），但電影把他們的發源地從Zeta Reticulan星系改成狄亞萊星系。
關於《朱比特崛起》更詳細完整的外星文明與電影分析，可以參考這篇我之前寫的影評（建議搭配這段一起讀）：http://www.movier.tw/post.php?SID=51337
《X光人》（或譯：極度空間，They Live）
用嚴格的心態審視這部電影的話，的確是一齣「B」到不行的大爛片，但如果你是約翰卡本特的影迷，那麼你絕對會佩服他如何在預算最低廉的狀況下做出的巧思變通，即便可能看起來很蠢，但依然會被他的低成本創意逗得樂不可支。
這部老實說也是個人的愛片之一，沒有精采的動作戲，沒有名聲響亮的巨星撐場面，從頭到尾幾乎就是看著卡本特電影裡常出現的頹廢浪人男主角自從得到一副可以看穿世間真相的神奇太陽眼鏡後，便一直無所事事的走在街上到處晃，整個過程拍得很粗糙，不過從另一角度看，那份簡陋的「粗糙」感其實也是種前衛的超現實主義XDD（我沒有袒護的意思哈哈）
《X光人》在廣大科幻迷之間可說是口耳相傳的另類經典，國外都有不少影迷相繼創作相關的概念插畫和文宣設計，《X光人》的劇情很簡單明瞭，台詞字字珠璣，每一句對白都在諷刺美國貧富階級、政府利用大眾媒體、電視、電影、報章雜誌洗腦並操控人類思想，壓抑人們的靈性，讓他們看不清所有事物背後的真相，全部都是外星生物的陰謀！此外他們也在地球埋伏眼線，吸收所有政府高官和上流貴族為他們的洗腦計畫提供服務。
全片最有趣的就是凱斯大衛飾演的男主角戴上特製太陽眼鏡後看見的奇妙情景；所有的原本光鮮亮麗、印滿文字的廣告刊版、雜誌內文透過眼鏡觀看，全浮現出「服從」、「消費」、「沉睡」、「不許獨立思想」、「不要質疑當權者」等諷刺且言簡意賅的巨大字樣，連批著人類外皮、潛藏在大眾身邊的外星人種也無所遁形。
《X光人》的英文片名「They Live」取自片中不斷強調的警告標語「THEY LIVE WE SLEEP」（他們活著，我們沉睡），意指他們一直都存在著，而我們卻因受制於他們的操控，導致大腦的思考能力永遠都在沉睡，片中暗地不斷發送信息，鼓舞民眾挺身反抗的叛軍組織，任務就是要「喚醒」我們，破壞外星生物干擾我們腦波的發信器，打開天眼看穿世界的假象。
雖然說《X光人》儼然就像是約翰卡本特隨手拍就的打雜片，但劇情設定卻異常精確的描繪出光明會同樣透過傳播媒體和操弄各國政權鉗制民眾思想，灌輸他們「篩選」過的資訊和價值觀，將人類文明玩弄於股掌，即便拿到現今來看，影片仍舊不顯過時。
《大開眼戒》（Eyes Wide Shut）
電影之神史丹利庫柏力克的最後遺作，妮可基嫚與湯姆克魯斯的婚姻終點站，這部偉大的影史經典改編自擅長描寫中產階級與上流社會人物心理的猶太裔作家亞瑟史尼茲勒的原著小說《綺夢春色》（Traumnovelle），問世至今引發不少爭論。在所有牽扯到光明會與共濟會隱喻的好萊塢電影中，《大開眼戒》是穩坐排行榜的第一名冠軍，只要各大陰謀論網站開出這類相關電影的榜單，《大開眼戒》不僅每次入榜，而且始終都是名列第一位，人氣之高可想而知。
我只能說，《大開眼戒》影射光明會的張揚程度，只差沒有直接講名字而已，況且這也已經不是庫柏力克第一次給光明會「戳一下」了，《發條橘子》和《2001：太空漫遊》其實多多少少都含有這些信息的成分。
片中湯姆克魯斯在受盡一整晚情慾誘惑之後，照著學生時代好友說的地址終於去到了那座神祕莊園，而莊園裡頭那群身穿黑袍、頭戴SM邪教變裝面具，不停找女人瘋狂打砲，沒砲打就在旁邊默默觀戰的VIP會員就是傳說中的光明會（我總算知道麥可貝為何會是共濟會會員了），結果阿湯哥混進去看免費春宮秀，沒先辦VIP被抓包，所幸最後有位「不想繼續混的員工」代替受罪，才好狗運逃過一劫。
這個神祕的組織團體，只限上流階級的權貴人士加入（跟光明會的宗旨一樣），每個組織成員都嚴謹保守教派的秘密，絕不漏半點口風，不讓外界知道有這個組織的存在。事發後阿湯哥積極依循線索調查整起事件的真相，卻屢遭組織派人跟蹤，發出警告，最後沒想到就連自己的朋友也是組織的會員之一。宗教儀式的詭橘音樂、強烈的琴鍵變奏，庫柏力克力利用零碎的訊息「彩虹的盡頭」、「性的魅惑」、「角色的離奇境遇」、「每個人物對阿湯哥所說的每一句暗藏玄機的詭異台詞」等元素一一拼湊出光明會的神秘面紗，以及它潛藏在世界裡的真實性。
大家都知道，庫柏力克式的符號學很令人玩味，作為一部以揭發光明會為宗旨的電影，《大開眼戒》也有大量含有特殊意義的象徵性符號；包括三角形的聖誕樹、處處可見的霓虹燈光（剛好劇情設定那時是聖誕節）、多次出現的魔鬼角形狀、詭異的神祕星形等，尤其整部片的色調和氣氛更是無時無刻充滿著濃濃的邪教味，更添許多神秘感。
關於《大開眼戒》在陰謀論界的傳聞，有一說現在公開的剪輯版本並不是庫柏力克原先屬意的，據傳庫柏力克交給華納兄弟的剪接版早已被人另外重新修改過（個人是不太相信這個論點，如果光明會真有派人重新修剪，把敏感的片段刪掉，片中依然涉及了不少有關他們的祕密），而史丹利也由於因為揭露過多天機，指涉了上流權貴與光明會的性愛、獻祭、邪教儀式等骯髒醜聞因此遭到謀殺，史丹利庫柏力克最後於1999年3月7日電影上映前夕突然驟逝，死因也引發各界議論猜疑。
光明會與共濟會的存在是不可否認的，自人類被創造之初他們的成員就已存在，他們建立了金字塔階級社會，把我們困在母體之中，為他們奉獻勞力、生產效能。自由是全世界最可笑的謊言，在我們「覺醒」之前，沒有人是真正擁有自由的，從第三次元進化到第四次元是人類唯一的解救之道，遠離媒體傳媒釋放的暴力情緒，提高自己的腦波頻率，努力與第四、第五甚至第六次元善良的「They」達成共振，屆時便能成功脫離爬蟲類人、光明會、共濟會以及邪惡的獵戶帝國的魔爪，so… 覺醒吧！Puny human！
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